Louis XIV

Le Chili, pays à la riche tradition poétique, fort de ses deux prix Nobel (Gabriela Mistral, Pablo Neruda), n'en possède pas moins des figures plus secrètes, méconnues, qui bousculent la tradition lyrique et lui font prendre des chemins inattendus, loin du tout venant versifié. Paulo de Jolly (1952-2020) en est un des exemples les plus frappants. Son œuvre est aussi réduite qu'originale dans sa forme et obsessionnelle dans sa thématique. “Louis XIV”, publié pour la première fois en 1982, puis à nouveau en 2006, est centré sur la figure du roi soleil. Une figure dont le poète se saisit depuis une solide connaissance historique pour en faire un prolongement de son propre éclat.“Lorsque je commence à vivre la poésie, annonce-t-il, l’univers de la poésie française se tait pour ne pas me concurrencer.” La grandeur que le Roi Soleil a mis en scène pour lui-même devient celle du poète et, à travers lui, du Chili tout entier, l'étincelle qui allume la grande machine lyrique australe, et ces deux grandeurs juxtaposées se fondent et se confondent en un tout inextricable qui s'étale graphiquement sur la page en de curieux jardins mallarméens à la française. C'est une poésie qui, à travers son évocation de Versailles et de l'absolu royal, joue en permanence de l'ambiguïté et du paradoxe : elle est à la fois grandiloquente et infantile, fragmentaire et complète, claire et obscure, puissamment imagée, presque tactile, et volontairement hermétique jusqu'au non-sens. De Jolly, poète lucide et délirant, monomaniaque et totalisant, conservateur et radicalement avant-gardiste, fait du Roi Soleil, de sa cour et de ses amantes, de sa volonté capricieuse de domination, un idéal, “un jardin totalement sincère” aux “floraisons spontanées”. Louis XIV ne s'y exprime jamais tout à fait comme le ferait un monarque puisqu'il est aussi le poète et la poésie réalisée, un être agité d'inquiétudes et de pulsions plus ou moins avouables, aux emportements goguenards ou plébéiens. Arbitraire, dictatorial, il est aussi une figure immature, mélancolique, presque trop grande pour elle-même, sublime et pourrissante. Il y a, tout au long du recueil, un élan vital incessant toujours contrecarré par la possibilité de la mort. Le génie du Roi Soleil, son infinie supériorité, frôle souvent la parodie dans ces poèmes qui ne cherchent pas à affirmer des principes moraux ou métaphysiques particuliers, qui les font plutôt trembler dans la paradoxale instabilité des munificences versaillaises. Louis XIV est un recueil d'une étrange radicalité qui, en semblant tourner le dos aux grands mouvements poétiques de son temps, redonne à la poésie sa puissance d'évocation. C'est une poésie complexe, parfois insaisissable, de laquelle pourtant jaillit une sensation d'évidence.